恭喜,内娱又出了一个「叛徒」

内娱顶流,接连塌房。

流量明星,成了名副其实的「流星」。

可即便如此,依然有人对流量趋之若鹜。

这也越发衬托出拒绝随波逐流者的可贵。

前不久,郭晓婷在采访中道破贵圈畸形生态。

堪称「内娱孤勇者」。

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而最近,初代顶流李宇春也语出惊人。

直言自己主动去流量,解散粉丝后援会、淡出微博八年。

对「营业」更是竭力抗拒。

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同时,她对内娱如今打造流量明星的做法也不认同。

早年选秀,是草根自我表达式的「想唱就唱」。

如今却是被动的「我由你打造」。

没有真实的自我,只有迎合的人设。

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此言一出,有人夸赞。

觉得她是娱乐圈少见的清醒真诚。

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当然也有人质疑。

明星就是流量本身,「去流量」只是空谈。

靠流量吃饭,却又看不起流量,实则是偏见。

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明星真的能主动「去流量」吗?

这确实是一个值得探讨的话题。

李宇春的成名之路,观众并不陌生。

2005 年,她凭借惊人的 300 多万票数登上《超女》冠军宝座。

在网络还未普及,只能投票依靠手机短信投票的当时。

李宇春是当之无愧的民选「顶流」。

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与流量相伴而生的粉丝经济,蕴含着巨大的商机。

但李宇春却开始一系列「去流量」行动:

解散粉丝后援会。

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弃用微博八年,主动淡出社交平台。

微博流量风口期,她不「营业」却转而去演了一年话剧。

甚至另辟战场,开始接触电影。

在《十月围城》《龙门飞甲》中化身打女。

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李宇春之所以如此坚持「去流量」,既是自主也是无奈。

一夜成名之后,质疑声铺天盖地。

她一边登上时代杂志周刊封面,成为现象级的符号。

一边被造谣、辱骂、攻击、取各种黑称。

成为初代顶流的同时,也成了初代网暴受害者。

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她对流量带来的伤害,持以沉默抵抗。

淡出网络,去填充年少成名造成的生活经验真空地带。

同时,保持流量很多时候都以牺牲个人坚持为代价。

这对于自我意识强烈的艺人来说,十分煎熬。

公司要求的版权商业歌曲,「甚至不符合你的价值观」。

只好通过「去流量」来保留核心的自我。

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而让个人坚持战胜流量利益选择的原因,也在于李宇春成名之路的特殊性。

区别于如今的资本包装,早期的选秀明星大多「草根」出身

成为高高在上的明星之前,根还在土里。

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因而,李宇春步入如今的流量场域时,感觉到了很强的不适感。

正如她采访中所说,以前的选秀是「想唱就唱,任何人都可以去唱」。

是草根的表达。

如今更多的是「我由你创造」「你越喜爱我越可爱」。

服务型的权力关系

由于她不认可这样的模式,所以只能拒绝流量时代的游戏规则。

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主持人陈晓楠用「笨拙」评价李宇春的姿态。

的确,李宇春的实力似乎总是落后于她的认知

虽然拥有极高的国民度,但作品却处境尴尬。

《Why Me》《下个,路口,见》《无价之姐》赢得了传唱度,却深陷抄袭丑闻。

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尝试了高难度的戏路,也提名奖项。

可始终欠缺一部真正公认的演技代表作。

反倒常常被评价为电影中令人出戏的扣分因素。

因而,与其说这段采访是为李宇春加冕。

不如说是终于把她还原为一个普通艺人

剥去初代顶流的光环后,以亲历者的视角让我们看到了流量时代的另一种选择。

实际上,刻意与流量保持距离的艺人,并非只有李宇春。

2015 年,胡歌主演的电视剧《琅琊榜》《伪装者》接连大爆。

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事业巅峰期,邀约应接不暇。

胡歌却急流勇退,选择留学。

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电影《南方车站的聚会》上映期间。

影迷自发集资购票应援,遭到胡歌本人发文回绝。

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与胡歌搭档两部剧同时爆红的演员王凯,也选择解散了自己的粉丝后援会。

他认为用作品给予回应,才是和粉丝最良性的互动。

有些人只想认真做演员,流量操作对其而言反而成了负担。

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因《你好,李焕英》一朝飞升的张小斐,同样果断解散了后援会。

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放眼整个华语圈,「去流量」实则早已是香港乐坛的优良传统。

谭咏麟就曾公开宣布以后不再参加任何音乐及歌曲比赛节目,也拒领任何音乐奖项。

巨星顶流的急流勇退,是给后来者让路。

为香港乐坛的新生力量让渡出更多生长空间。

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张国荣、梅艳芳、黎明、张学友、许冠杰等诸多巨星也选择主动「去流量」。

或退出乐坛,或拒绝拿奖。

既是出于对自身生涯的清醒规划。

也是以身作则,令行业迈向更多元的格局。

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梅艳芳就曾直言,相比于被复杂的外界因素影响歌唱,不如找回自己喜欢的路向,如此反而更开心。

功成名就的大咖前辈选择「去流量」。

是因为流量对其而言,早已是虚无的泡沫。

拂去浮华,更见真章。

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明星「去流量」,观众自然喜闻乐见。

隔绝行业纷扰的乱象,艺人所专注的事业也会更加优质。

同时,「去流量」让艺人与粉丝的关系更为纯粹。

没有做数据、控评、撕番位。

靠作品与实力说话交流的圈内生态也会更为健康。

就像李宇春主动跳出流量怪圈之后。

受其影响的粉丝也明显感受到更多的正向循环,回归到最初喜欢一位艺人的轻松状态。

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「去流量」虽好处多多,但也难度甚高。

首先,深处漩涡中心的艺人本身要有清醒的认知

在被巨大的关注度冲击时,仍能准确辨认到自己的位置。

就像李宇春谈及自己总是被问上时代杂志封面的感受。

她能意识到自己处于时代之中,并不以此为傲。

浪头能起,并不是因为某一滴水。

而是仰仗大海,潮汐,甚至月亮。

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而要保持「清醒」,并非易事。

它要求艺人本身有时常自省

许多明星虽有关注度,却并不具备这种能力。

理所应当地生活在充斥着溢美之声的真空层主中。

享受惯了明星身份带来的客气,久而久之丢掉自知之明。

最典型的例子,莫过于观众连名字都不想看到的张翰新作。

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而敢于去流量的人少之又少。

正是因为长久的自省能力其实是一种折磨。

想要精进,就要不断怀疑自己。

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其次,「去流量」的前提是实力。

艺人需要有切实的作品去支撑演艺事业。

才能在流量光环消散之后获得自我价值。

正如演员王凯事业巅峰期解散粉丝后援会,此后依旧能成功塑造《大江大河》中宋运辉一角。

进一步扩大国民度,靠的本是自身演技实力而非流量加持。

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而这同时也是如今许多流量明星过度依赖流量的原因之一。

正是因为「去流量」以后,实力空无一物。

包装出来的人设与杜撰出的励志故事早已泛滥成灾,不足以支撑起一个艺人的全部事业。

就像前段时间被嘲到出圈的丁泽仁塌房风波。

身为偶像,唱跳实力与职业自律性皆无。

唯有用「你是我唯一的姐」对粉丝苦苦哀求讨好。

无非是深知,没了这点粉丝后,在娱乐圈毫无立身之本。

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流量明星对自身处境并非一无所知。

而粉丝目睹过众多塌房惨案后,也未必会继续神化偶像。

可吊诡之处就在于,他们依然彼此配合演着一出大戏。

粉丝把刷出来的数据当成「实绩」来吹嘘。

面对演技差评,也拉流量作遮羞布。

殊不知,普通观众看的是体现在作品中的实力。

从来不是作品之外仅饭圈可见的虚名。

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如此一来,也反证出为何以前的艺人不易塌房。

而如今「顶流们」却接连爆雷,本质上正是没有实力托底。

许多人想要成为偶像,并非是出于音乐或表演梦想。

而是直奔着「做明星捞钱」。

以前偶像的意义,对于很多人来说是人生的榜样。

如今却是拿着天价日薪,可只有在卖惨时才能展现演技的「208 万」。

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确实,流量带来的巨大收益,也让「去流量」的代价变得高昂

曝光度和活跃度消失,意味着不被看见就会被逐渐遗忘。

就像李宇春淡出微博去演话剧,就得到许多劝退。

原因正是经济上实实在在的损失。

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而即便如此仍选择去流量的原因,又再度回到了艺人本身。

那就是对自己有所要求

渴望进步而非停滞,琢磨精进而非躺在功劳簿上啃账本。

毕竟,好演员被流量反噬的例子也并不少见。

杨紫几部流量合作剧,接连因对手演员塌房之故而不见天日。

曾经她认为流量能为自己赢得更好的角色。

可这份初心,也逐渐隐匿在一部部自我重复的古偶之中。

而真的能给观众留下印象的,却大都是无流量时期的角色。

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流量让资本狂欢,粉丝疲累,演员为其所困。

让陷入流量怪圈的所有人,不停追逐一个虚无的东西。

而说到底,观众真正在乎的根本不是流量。

而正是「去流量」之后留下的好作品。

恭喜,内娱又出了一个「叛徒」

全文完。

助理编辑:白素

原文地址:http://www.myzaker.com/article/63501bfb8e9f091c82649f5d

版权声明:独立鱼电影 发表于 2022年10月21日 pm4:06。
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