这届北影红毯,谁也艳压不了她俩

前两天,有博主放出一组 85 花的红毯旧照,掀起一波 # 内娱红毯不能没有她们 # 的话题。

其实,放眼各大红毯。

女明星们比来比去的,无非是比谁的妆造更抓眼、谁的穿搭更高奢金贵。越是想赢,越奔着流俗去了。

真正赢得毫不费力的,倒是那些不靠外物,只凭自身气场全方位压制的。

例如上周北影节这组照片,堪称对艳压思路的降维打击。

84 岁的吴彦姝和 67 岁的奚美娟,一身黑裙,除了胸针和耳环,几乎没有显眼装饰的素雅打扮。

不觉感叹,气质真的可以打败年龄。

这届北影红毯,谁也艳压不了她俩

图源 | 微博 @北京国际电影节

两人主演的电影《妈妈!》在北影节上映,飘特意去看了。

原本冲着戏骨级双女主配置去的,最后却被电影本身惊喜到。

关于亲情却不煽情,关于疾病却不悲惨。

精巧,隽永,举重若轻。

国内几乎没见过这样的电影。

这届北影红毯,谁也艳压不了她俩

如果你了解一些关注阿尔茨海默病的现实题材电影。

就会发现多数情况下,患病的都是年长的一辈。

比如近年的口碑作《困在时间里的父亲》《漫长的告别》,都是女儿陪伴照料患病父亲的故事。

而《妈妈!》的特别之处,便是把这层常规关系颠倒——

本该被后辈照顾的 85 岁妈妈蒋玉芝,反过来照顾患上阿尔茨海默病65 岁女儿冯济真。

除了母女处境的倒置,高龄母亲的老顽童反差形象,在视角和表达上又添一份新鲜感。

一开始,85 岁的母亲有点 " 活够了 " 的意思。

爬高取书后,直接一蹦到地面,对这条老命毫不珍惜。

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女儿看到,贴了张便签纸,提醒她:爬高会摔死。

母亲也写了张便签纸:不爬高也会死。

都说返老还童。

母亲老了,就变成了一个跟女儿对着干的调皮老太太。

深夜,故意躺地上装死,吓唬女儿。

这届北影红毯,谁也艳压不了她俩

看到母亲诡计得逞的表情,女儿顿时明白了。她无奈地拍了下母亲的脸,以示 " 惩罚 ",母亲也拍女儿的脸 " 还击 " 回去。

当然,一些老人特别 " 作 " 的行为,本质是想引起家人注意,获取关心陪伴。

但连死亡也敢拿来开玩笑,这种奇妙又默契的日常,更透出一种感到余生了无激情后,对死亡听之任之的心态。

俗称 " 等死 "。

转折,发生在女儿患上阿尔茨海默病后。

母亲明明自己就需要别人照料,却放话——

" 保护幼崽是天性,我会保护好我的小孩。"

" 真有一天,你不会阅读了,不认识路了,让我做你的眼睛和腿脚 "。

从前那个有点任性,拒绝学做饭,不愿被洗漱,对生活有点怠懒的母亲,开始强身健体、做饭,试着照顾女儿。

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疾病的降临,让母女俩的性格、心理前后反差大,却也始终统一。

母亲前期依恋女儿,后期保护女儿,都是出于母亲的本能。

而女儿的变化则是慢慢过渡的,给人很强的代入感。

起初,病症还不严重时,没有结婚、没有孩子的女儿,先跑到银行将资产转到母亲名下。

接着,耍个花招,把母亲送到养老院,并交了三个月的费用。

安顿好母亲后,回家便接着安顿自己:

她在房间各处贴上指引纸条。

有的写着 " 这是母亲的房间,她去养老院,家里只有我一个人 ",帮助自己搞清楚状况;

有的在提醒自己要完成的事,比如整理父亲的考古日记。

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她怕自己病情加重后会什么都忘记,而她还有好些未尽之事。

自从小时候父亲投湖自尽,她就一直把自己封闭起来。如今人生变故将再次来临,她还打算独自面对,独自收拾心情,独自处理后事。

如此冷静、淡然的一个人。

直到慢慢发病,她的行为、心理变得失控,才流露出敏感脆弱的一面。

甚至会哭着对母亲倾诉内心的恐惧 " 我好像离你越来越远了 "。

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整个过渡,细腻、自然。

至此,阿尔茨海默病这一不速之客,倒成了撬开女儿坚硬外壳,展露柔软内心,促使母女直面伤痕、成全彼此的契机。

这让影片不过分沉湎于悲痛,全片基调克制而不煽情。

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比如,按往常的故事,得知患病是一个很大的情绪爆发点。

但在这片里,女儿只是在路上哭了一场,回家没事人一样。

好像一切都没有发生过,生活还要继续。

母亲得知后,自嘲地感慨 " 多希望这个病是我得,我的脑子不用装那么多东西 "。

女儿说:" 其实我也没准备好。"

悲伤与惋惜之情刚起了点波澜,就被两母女的玩笑话消解掉了。

这种对困顿与波折轻而化之的态度,来自母女俩穿过历史的洪流,走到现在所练就的至柔至韧的内心。

至于她们曾经历过什么,飘就不剧透了,留着你们去电影院看。

这届北影红毯,谁也艳压不了她俩
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片中,母亲有一句话:

我退休了二十年,也休息了二十年。

本来觉得活够了,你又无意当中挽救了我。

两位年事已高的老人,其实远不止照顾与被照顾的关系。

她们互相搀扶、互相陪伴,更有互相成全。

对生命倦怠的母亲,因承担起照料女儿的重任而重燃了生活的斗志。

疾病带走女儿的很多记忆和认知,变得蛮横、陌生。

母亲会心酸,但都耐心地越过阻碍一次次接近女儿,并把这个过程视作——

" 我们重新认识了一次 "。

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无论从哪个维度来看,母女俩的性格和关系,都是银幕上少见的类型。设定和视角奠定的独特表达空间,让影片有独属于女性柔韧与轻盈的底色。

但,又超越女性视角,走向对生命体面与尊严的探寻。

电影花了大量笔墨描绘质朴的日常。

看似平淡,实则处处有重量。

人生的种种厚重议题,都被揉进母女相处的细节中。

有一次两人从外面回家,女儿着急上厕所,母亲却忘记了家中门锁的密码。

房门久等不开,女儿忍不了了。

母亲情急之下砸碎了窗玻璃,爬进屋子,从里面打开门让女儿进去。

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然而女儿还是没憋住,裤子湿了一大片。

从卫生间出来后,她刚好看到母亲正蹲下身,用卫生纸慢慢擦掉地板上的尿迹,忍不住上前抱住母亲哭泣。

一个看似不起眼,却承载了亲情本质的举动——

女儿的体面掉在地上,被母亲轻轻捡拾起。

当中有女性(母女)之间无言的体谅与宽宥。

女儿患病后害怕成为别人负担,内疚地问 " 我没有给你添麻烦吧 "。

母亲说," 你怎样,我都爱你 "。

女儿病情严重时,行为不受控,在超市里被指着叫 " 小偷 ",母亲伸手攻击了对方,带着女儿就跑。

两母女紧拉着手奔跑,任凭路人侧目,购物袋里的物品洒落一地。

这种狼狈感,恰是 " 你怎样,我都爱你 " 的最大体现。

这届北影红毯,谁也艳压不了她俩
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母亲身材弱小,平时也极有涵养,做出此举,是为了维护女儿的尊严,践行那句 " 我会保护好我的小孩 "。

她们努力维持的这份体面里,还有一份属于老一辈知识分子的矜持。

当母亲意识到自己被送到养老院后,问女儿 " 是遗弃还是惩罚。"

女儿说 " 是帮忙 "。

皆因两母女的身份,都是退休的大学教授。

女儿勤俭节约,在餐厅做义工,也会资助学生上大学。她们保持着生活的简单质朴,也葆有一份含蓄和雅致。

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后来第二次来养老院,已经是母亲用轮椅推着女儿走进来。

因得了帕金森,她无法再独自照看女儿,只得双双入住。

那天,母亲穿着精致的旗袍,旗袍上还别了朵花。

两母女在海边盛装起舞,以优雅的姿态,面对衰老与死亡。

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这些平实、细腻的日常里,藏着母女对抗病痛与衰老、孤独与遗忘的勇气。

是女性内心世界的写照,也是亲情的自然流露。

但故事的厚度,还不至于此。

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飘看的时候还发现了一些意象与符号,将电影带入一个更高的维度。

女儿的转变,跟阿尔茨海默病的症状密切相关。

她发病时会出现幻觉,且多为远期记忆。

她常常看见屋子里父亲正教导学生的模糊身影,当她满怀希望地靠近,却发现屋子里什么都没有。

她还常常浮现童年时一家三口跳舞,其乐融融的场景。

这是最美好的童年时代,爸爸还在世,她也尚未产生对父亲死亡的自责,而无限期惩罚自己。

影片中反复出现水的意象,分别隐喻不同内涵。

女儿对湖自照,湖面摇曳,映出的女儿面孔也是模糊扭曲的。

荡漾的 " 水波纹 ",不仅是对阿尔茨海默病患者感官世界的视觉呈现,也暗指女儿的精神创伤,她的心灵早已伴随父亲长眠水下。

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水的意象,还有影片中多次出现的下雨桥段。

女儿在湖边迷路,淋雨回来,显得有些迷茫和无措。

在观众的视觉感知里,女儿是刚得知自己生病了而意识陷入了混沌。

但其实这场大雨对她的清洗,暗示了即将而来的阿尔茨海默病会出现记忆衰退的症状,女儿的记忆会被一点点洗刷而去。

还有一次下大雨,女儿不听劝,在外面疯狂淋雨。

充满破坏力的暴雨,也映照了女儿此时已经出现的被害妄想症,甚至伴有攻击性行为。

母亲被女儿咬伤,两人在大雨 / 病症面前陷入无助。

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狂风暴雨下的模糊世界,就像患病后的女儿对外界的观感。

她处在自己的混沌世界中,已经分不清真实和虚幻了。

有一次学生敲门来看望她。

她以为那人要害她,拉住母亲钻到了床底下,过程中父亲日记书稿被毁。后来却又出现了书稿被完整发表、获奖的桥段。

有可能是女儿的幻想,也可能是母亲在骗她。

通过对水的意象运用,观众不知不觉以第一视角,进入阿尔茨海默病病人的观感体验——

生活在真假混淆、忧惧模糊的世界。

女儿的幻觉,某种程度上也代表女儿的潜意识渴望。她希望父亲生前的考古日记发表出来,希望父亲以这样的方式 " 活着 "。

而母亲满足女儿的夙愿,也是在拯救女儿。

作为病患家属,高龄母亲无疑承担着很大的体力、精力与情感消耗。

但她还是耐心地陪护着女儿,陪着女儿回到少女时代。戴旧箱子里的发卡、吹泡泡、吃冰淇淋,重拾童年的美好,是对遗憾的弥补。

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童年的伤疤,一直被女儿小心翼翼藏起来,母女俩谈话中不断追忆从前,也是在将女儿从深渊里拽出。

她们一直在进行自我拯救,重拾活下去的信念。

影片里文淇饰演的周夏,对母女来说则是另一重希望。

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周夏偷东西,还入室盗窃,是一位未经驯化的叛逆少女。

女儿通过对周夏的原谅和帮助,成全了曾经犯错的两位女性之间的彼此救赎。

而周夏后来的出现,也成了照亮母女生命尾声的一束光亮。

她们的互助,是充满爱与善意的母性力量的延续。

仔细想想,如果没有周夏,电影里的精神气是失调的。

两母女已衰老,病痛缠身。而周夏年轻、充满朝气,是生命延续下去的希望。一代人迟暮,一代人破晓,生命就是这样周而复始地流动。

在周夏这抹明亮的色调中,母女俩走向了黎明。

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本片是杨荔钠导演 " 女性三部曲 " 的终曲(前两部分别是《春梦》和《春潮》)。

依旧延续导演细腻而敏锐的女性视角,关注女性现实命运,探究母女关系。

但正如前文所述,《妈妈!》显然走得更远、更深。

它将母女关系带入一个更广阔的社会维度下讨论。

通过奚美娟老师的演绎,该病不为多数人知晓与理解的多样化症状,被呈现出来。

作为国内第一部正面关注阿尔茨海默病的电影,向社会传递该病患者及家属正面临的困境,具有自觉的社会关怀意识。

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其中体现的母女面对磨难与意外,轻而化之、淡而处之的柔韧与达观,给了我某种精神力量——

如同叶嘉莹先生提出的 " 弱德之美 ":

我坦然接受命运给我安排的磨难,不被动挨打,却也不服输,我坚持下去,去完成自己。

我们终将老去,青春不再,记忆不复。

但不要温和地走入那良夜。

不一定要在日暮时燃烧咆哮,却可以像影片中的两母女一样,把生命归属权与选择权始终握在自己手中。

只为在离去的那天,能平静地说出:

我来一遭,没有白活。

原文地址:http://www.myzaker.com/article/62ff9e0a8e9f0960be307fa1

版权声明:柳飘飘了吗 发表于 2022年8月22日 am10:54。
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