吹爆汤唯!色戒15年后,她的迷人再次封神!

文 | 十点电影原创

这几天,全国的影迷都在为一部新片激动——

它在戛纳影展首映后,获得全场观众八分钟的起立鼓掌。

它为朴赞郁赢得最佳导演殊荣,也是《小姐》后暌违 6 年的巨作。

它是汤唯继《晚秋》后,时隔 11 年再次参与韩国电影。

它还将代表韩国,角逐 2023 年奥斯卡金像奖。

今天,就跟大家说说这部——

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黑 & 白

查案和爱情,

都是一场猜心的过程。

《分手的决心》有着一个非常标准的好莱坞早期黑色电影的框架。

" 侦探爱上蛇蝎美人 " 。

但内容却游移在推理悬疑与浪漫爱情片之间,不倾向任何一方。

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戛纳首映发布会上,有记者提问,

"《分手的决心》能否用‘ 50% 悬疑 +50% 爱情’来概括 "?

朴赞郁回答,

" 相比起来,更应该是 '100% 悬疑和 100% 爱情 ',两者不可分割 "。

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故事从一桩男子坠崖 " 事故 " 切入。

刑警张海俊(朴海日 饰)奉命调查,来认尸的遗孀宋瑞莱(汤唯 饰)却异常冷静,非但不悲伤反而闪烁着一丝喜悦。

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海俊心生怀疑开始监视瑞莱,不知不觉间对她产生感情。瑞莱利用男方对她的好感,借此洗脱嫌疑。

海俊结束调查,把案件定性为自杀,事后发现瑞莱竟然是真凶,可惜为时已晚。

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海俊动了真情,无法缉拿瑞莱归案,只好替她隐瞒真相,但内疚与日俱增,只好离她而去。

一年后,瑞莱再婚,巧的是丈夫再次死于非命。

接手命案的海俊为免重蹈覆辙,无视犯人已经自首的事实,坚持继续调查瑞莱,要把她绳之以法。

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《分手的决心》用细腻的线索与隐密的情感,刻画了警察和嫌犯有来有往、微妙而紧张的关系:

从一开始相互试探,到暧昧的日渐升温,善恶价值的边界逐渐模糊。

追查命案的人成了当局者,而被窥视的人也动了情。

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海俊在初见瑞莱时就被其美貌所倾倒,并自掏腰包为瑞莱叫来高级外卖寿司,两个人就这样当着同事的面,在审讯室进行了 " 初次约会 "。

虽然双方没有明显的示爱行为,更没有甜言蜜语,却能在互动中感受到满满的情欲流动。

比如,瑞莱故意让海俊拍大腿根部的伤痕,海俊以监视之名行偷窥之实,为对方涂抹护手霜、做炒饭,完全不是警察与嫌犯间该有的相处模式。

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但与一般暧昧男女不同的是,他们的关系无法建立信任的基础。

而且从阶级上来说,瑞莱这种外来偷渡客只能嫁给非法分子,而海俊则持续扮演他审判 + 拯救者的角色。

正因如此,宋瑞莱的出现对于海俊而言,是一次生活秩序的" 崩坏 "

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乍看井井有条的日常,其实可能是自我欺骗的假象,从海俊的警察职务到身为人夫的伦理,全部在第一个案件中被爱情所击溃。

而后半段瑞莱的再次犯案,则彻底挑战了海俊动机,用不再单纯的调查流程,迫使他向自己的情感投降。

海俊无法接受爱上瑞莱的自己。

而瑞莱清楚地知道这点,在最后诀别时,她说——

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这种错位的情感配置,最终只能导向一个悲剧。

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山 & 海

她喜欢海,她不喜欢山。

她亲手挖了一座山,被海吞没。

她的海,是海俊。

《分手的决心》最让人拍案叫绝的,

无疑是朴赞郁通过神乎其技的导演技法和视听调度,将一个西方类型电影进行彻底的本土化改造。

镜头构图、画面转场、剪辑节奏 …… 每一帧、每一秒都经过精心雕琢。

最大亮点,在于东方文化的运用。

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其中," 山 "" 海 "贯穿整部作品,最重要的意象。

瑞莱为了解释自己不可能在高山上杀人,除了恐高症外,还突兀地说了这句话——

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之后,导演不厌其烦地通过文本、美术、布景、道具,一遍遍强化这个概念。

瑞莱家中波浪图样的壁纸——

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既像山峰又像海浪。

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瑞莱手里的《山海经》,全部都在呼应主题。

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《分手的决心》在内容结构上可以划分为 " 山 " 和 " 海 " 两个篇章。

分别代表着海俊和瑞莱的两次相遇。

主轴分别围绕瑞莱两任丈夫的命案,一个死在山上、一个死于象征海的泳池里。

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地点从釜 " 山 "换到了象征海的梨 " 浦",也象征了两人关系的变化。

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山与海也同时代表着男女主角的人物性格。

海俊就像山一样,身为秉公执法的警察,看重信念和荣耀;

而瑞莱则如海一般,波光粼粼,时蓝时绿 ……

她机灵神秘、她瞬息万变、她深不可测。

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她的手机壳、笔记本、身上的衣服也多为蓝色或绿色。

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当两人相遇后,海俊不动如山的原则逐渐被海水侵蚀瓦解。

总是为了男人曲意逢迎变化逢迎的瑞莱,也向往自己能成为永恒唯一的存在。

这个概念还可以继续引申为" 东西 "——

导演借着西方类型片的皮,换了东方爱情故事的骨。

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可以划分成" 内外 "——

这是一个本国人海俊和外国人瑞莱的故事,

配乐上,本土老歌《雾》和外来的《马勒第五交响曲》 平分秋色 ……

值得一提的是《雾》这首歌也是精心挑选。

不仅是导演朴赞郁的心头好,也是整部电影的灵感来源。

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歌词表达了雾里看花的感情关系,以及最后没能在一起的悲伤情绪,诉说着心上人如迷雾一样难以捉摸、飘忽不定,让人一次次心碎。

海俊和瑞莱的关系就像雾一样。

也许正是因为受不了这样飘忽不定的煎熬,所以两人各提过一次分手。

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海俊因为背离自己的原则而崩溃,选择远离瑞莱不再见面。

而瑞莱则更为极端,她为了成为海俊心中永远的悬案,在沙滩上挖了一座深坑,随着潮水上涨,她被泥沙慢慢淹没。

永远将真相沉埋在海里,让自己的爱意化作浪潮,永远拍打着海俊的心。

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男主喊出女主名字时

海浪的轮廓是一张女人的脸孔

用分手的决心,来让我们永远在一起。

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脑洞再开大一点,

若即若离、相爱相杀,最后分道扬镳——

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是片中的男女双方,还是那段地缘历史?

北方靠山,南面环海。

不可言传。

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男 & 女

越是心生猜疑,

越是心动神驰。

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朴赞郁曾说,

自己是受到希区柯克充满心理学要素的《迷魂记》影响而入行。

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而《分手的决心》和《迷魂记》无论在情节发展还是人物设定上,都存在高度一致。

故事的男主人公都从 " 调查 "(退休警探帮助老同学跟踪其妻,看她为何像鬼魂附身)展开,随后都被调查对象迷住。

《迷魂记》男主有恐高症,本片的海俊则患有失眠症。

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在形式上,两部作品都是一分为二的结构。

《迷魂记》在下半部分引入了 " 另一位 " 女主角,以全新的视点将整个故事说圆,《分手的决心》则通过一来一回两个案件,展现男女主角的情愫。

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不同的是《迷魂记》以中年男性的焦虑为主,而《分手的决心》则侧重女性细腻的一面。

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《迷魂记》的下半部分,女主也曾争取过 " 做自己 " 的机会,但因为太爱男主,最后还是服从对方意志,甘愿成为 " 替身 "。

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不同的是,本片中一直是女主在主导一切。

杀母、杀夫背后都有其合理的动因,结局的安排也体现了其 " 自主 " 意志。

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虽然本片还是以男性凝视作为出发点,但显露出的却是男性面对心爱女人时的惊慌和脆弱。

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虽然朴赞郁曾在发布会上严正声明——

" 我不是喜欢代入自己的导演,我的生活和我的电影没有任何关系, 我只是和编剧一起工作而已。

爱情对我来说,可以很好的展示一个人的本性。"

但是只要拉过他的片子就不难发现,他作品里的女性总是神秘而危险的。

无辜的她们既被某种恶意侵害,又因被迫做出的反击而让她们像恶魔般邪恶。

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不难推测,

朴赞郁就喜欢这样的女人。

而他刻画的男主,通常是外表儒雅内敛,但却有一种引而不发的暴戾乖张,再配以超常的掌控欲。

可他偏偏就掌控不了那个女人。

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同理可证,

朴赞郁就是这样的男人。

不同于他过往 " 复仇三部曲 " 的奔放热烈 + 华丽写实 + 露骨暴力,

这次他一反常态,以蚌壳入沙炼珍珠的沉稳内敛来描写爱情。

是向过去挑战的自信之作,是他作品序列中完成度最高的一部,也是近十年来探讨爱情类目里最别致深刻的电影。

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本片是一部拍给成年人的电影,是一个经过人生历练的人才能理解的爱情故事。

爱情就像谋杀一样,是一件需要以命相搏的事。

那是恨,更是爱。

看似绝决,却也是深埋起来的不愿放手。

男女双方所需要的,则是一种除了爱以外,一切都可以付之一炬的决心。

那是,分手的决心。

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版权声明:十点电影 发表于 2022年8月13日 pm4:49。
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