酒店房间里。
一个 60 岁左右的女人和一个 20 岁出头的男人，悄悄见面。
起因：女人向男人买了样 " 服务 "。
天啊，我只是个老色鬼
好家伙，终于有部电影敢直接拍一个中老年女人的 " 色 "。
全片 90% 的戏份都发生在这个小小的房间里。
哇噻，听上去超赤鸡有没有？
别急，看似一段大尺度性爱关系，但实则是一趟 " 心灵奇旅 "。
《祝你好运，里奥 · 格兰德》，这部性喜剧片以一种轻巧幽默的方式说出——
管你年轻 or 年老，女人享受 " 性 "，无需羞耻。
高跟鞋的魔咒
女人叫 " 南希 "，两年前丈夫去世。
她这一生只跟丈夫发生过性关系，从未体验过高潮。
甚至连性愉悦，都难以称得上有过。
结婚整整 31 年，性爱对她而言，就如例行公事，步骤简洁明了，且从未有改变：
他脱衣服躺下，我也照做
他摸下我的肩膀和胸
他爬到我身上做正事
他转身继续睡觉
你敢信吗？
这 ...... 就是她一生全部的性经验。
听起来宛若工厂流水线在制造某样产品，充斥着机械性的无聊。
而更关键点在于：
南希说这段话时，主语基本都是 " 他 "，不是 " 我 "。
显然，丈夫是主体，主导整个 doi 过程，而她是客体，被动接受。
说穿了，她跟工具人有什么区别？在这 31 年中，每一次性爱，都像自己的身体遭遇一次掠夺。
性快感？
不存在的。
如今，人到老年的她决定，探索 性 新生活。
这个酒店房间，就是起点。
南希招来了帅小伙里奥，约好在这会面。
刺激来啦？
不，现实是，胆怯先来。
一个细节：
南希先到酒店后，做的第一件事是——
脱下原本一双老气的粗跟鞋，换上一双尖头细高跟。
这双高跟鞋意味着什么？
南希换上这双高跟鞋的节点，是在她要跟一个年轻男子 doi 之前。
这背后的逻辑熟悉到我们不需一秒就能反应过来。
她这么做不过是想借这双细高跟，提升自己的性魅力。
但这套早就习以为常的逻辑，其实是细思极恐的——
这样一个小动作，有两层意涵。
一来，暗示南希作为一个步入老年的女性的自卑。
她认为，不加修饰、原原本本的自己，是没有魅力的。
往下看你会发现。
从见到 " 应召男郎 " 里奥那一刻起，南希的极度不自信，时刻嵌在她的每句话中。
先是直接问他，看见自己这副样子他是不是很失望？
再暗示他，如果他对她没法勃起，要不赶紧吃个助阳药？
二来，这里的高跟鞋，也指一种源于性别规训的负担。
穿这种鞋并不舒服，行走会更吃力，所以南希等到进酒店房间才把它换上。
高跟鞋上脚后能立马重塑女性站立和走路时的体态。
本质上，这种鞋子的存在，是这个社会对于 " 女性该有的样子 " 的规范和要求。
它类似钳住野性的紧箍咒，是对女性由表及里的驯服。
表，是展现出一种符合男性凝视的性魅力。
里，是她变得总想着怎么做到满足外界的期待，而全然没意识到，自身的欲望已遭阉割。
里奥问她有什么性幻想，她结结巴巴说不上来
这双高跟鞋的背后，是一个自卑的女性，以及她无法言说甚至感知的欲望。
试问，一个人没了欲望，还能感觉自己活着么？
对于南希来说，要想突破多年重围，去探索新生活，远比想象的难太多。
凝视与欲望
南希需要解决的第一个问题是正视自己的欲望。
但这个社会总会告诉你，女性谈及欲望，是不 " 正常 " 的。
早在上世纪七十年代，劳拉 · 穆尔维就指出大多数电影都是男性凝视，无处不在地投射男性的欲望。
《祝你好运》则有意大量地呈现一个女性在 " 观看 " 时的状态——
是多么的胆怯又躲闪。
南希在片中第一次看别人，是通过房门上的猫眼，一种相对隐蔽的观看方式。
当时她正端详着门外的里奥，确认对方是不是自己精心挑选出来的那位帅小伙。
但。
当里奥稍微凑近看了眼猫眼时，南希突然猛的一个往后踉跄，就像自己刚做什么坏事被撞见了一样。
这个小动作尤为精准。
它精准地捕捉到一个女人表露出欲望时的耻感。
观看与欲望是同构的。很多时候，观看其实也是在表达欲望。
而南希，显然很害怕自己的 " 观看 " 被他人发现。
与此同时，她也在无意识地、自发地抑制自己的欲望。
比如只有当里奥背对着她的时候，她才会无忌惮地盯着他看。
而当里奥躺在她旁边解开扣子 ......
她一瞄到人家猛男的八块腹肌，眼神就不自觉在那逗留。
但却又很快移开视线，假装自己一点也不色色。
套用现在流行语，她此刻的内心 OS 大概是：这是我可以看的吗？
南希的欲望就如同她的凝视，总是小心翼翼，遮遮掩掩的。
影片前半小时，她在要不要和里奥 doi 之间反复横跳。
酒店订好，钱也给了，她还在犹豫什么？
性耻感。
她羞耻于自己居然会想要性爱，甚至只是 " 想要 " 本身都让她感到无比难堪。
南希陷入不断自我否定的循环中，直到里奥安抚她，听她讲自己从未体验高潮后，问道：那你想要吗？
她才终于说出口：我想，我非常想，我一直都很想。
话毕，她突然止不住地哭。
哭终于有人问她的感受，哭自己人生头一回对他人、对自己坦言欲望。
看到这，你大概意识到了。
南希与里奥的性交易，其实早已超出肉体和金钱的互惠往来。
性，从来不止是性。
更是一种 " 灵修 "。
南希跟他的第一次约会，学会诉说自己对性的渴望。
而第二次，她才敢尝试不遮掩地凝视里奥的身体，甚至是触摸。
这种从未体会过的血脉偾张，让她一阵晕眩。
南希脑子里所谓的理性又将她召回，她赶紧别过身逃离。
但，一旦尝试过让自身的欲望主宰感官，这种力量感是极具魔力，且不会被轻易放弃的。
南希第三次招来里奥的时候，那双高跟鞋不再出现了。
这次她自在地躺在床上，享受着 ......（此处省略，dddd）
她终于成功正视自己的欲望。
这次 " 灵修 " 课程顺利进展到了一半。
而另一半，关乎身体。
南希的扮演者，艾玛 · 汤普森今年 63 岁。
这个才女型女演员拿过两座奥斯卡小金人，剧本 + 影后。
资历满满的她提及出演《祝你好运》，却说自己遇到了职业生涯中最艰难的一次挑战。
只因一场 1 分钟的戏，不需要台词，不需要情感爆发。
她要做的，就是赤身站在镜子前，看向镜中的自己，不带任何的审视与评判。
难不在于这是一场裸戏，那难在哪？
汤婶在采访中说道：
她有着一副普通的身材
一副生过两个孩子的 62 岁女性的身材
我甚至无法正常站在一面镜子前
如果我站在镜子前，我总会 ...
我会吸肚子，或者侧过身
我会做些掩饰，无法就那么站着
那画面想想就可怕
汤婶这番话太真实了 ......
影片开头南希站在镜子前的样子，大写着对自己身体的不满。
怎么站都不对，怎么看都不顺眼，哪哪都不对劲。
为什么？
不仅是女性在严苛的外部审视下对自己身材惯常地感到焦虑。
还有，在主流价值观里，女性的年纪跟她的 " 价值 " 是呈反比的。
越年长，身体越衰老，就越 " 贬值 "。
还记得之前闹得沸沸扬扬的假靳东事件。
被骗的受害者黄月上节目谈此事，她的丈夫在一旁对她恶语相向：你都六十多岁了，人家会看上你？
潜台词：老女人是没有性吸引力的。
再有韩国电影《老妇人》，撕开了老年女性在 " 性 " 上面临的残酷困境。
片中一位 69 岁的女性被一位 29 岁的男性强奸。
她鼓起勇气去报案，警察的反应是不信，并怀疑她是不是患老年痴呆症？
逮捕令则被法院驳回，理由：年轻男子侵犯老年女性的可能性很低。
她身边的亲人朋友也多少质疑这事的真实性。
没有人相信，一个年轻的帅小伙，会去性侵一个老妇人。
一次次碰壁过后，女主问警察：
如果我是年轻女人，他就会被逮捕吗？
这个事件的底层逻辑是，没有年轻躯体的女性，压根没有性价值可言。
社会对女性的评价体系，是非常身体性的。年龄似乎除了意味着她们身体上的衰老，没有其他意义。
仿佛，衰老就是原罪。
我一直为自己感到羞耻，我是说我的身体
直到影片结尾，南希才终于摆脱这种自我嫌恶，接纳了自己的身体。
这一次她站在镜子前，不用皱眉，不用收腹，不用扭腰。
不加任何掩饰地、绝对坦诚地面对自己的身体。
她睁开眼，眼里闪着光。
那一刻，你知道，这次 " 灵修之旅 " 抵达了目的地。
南希完成了一次由 " 性 " 出发的自我解放。
是的，最终还是靠自己，这是这部影片最重要的时刻。
它在说性但又不全是在说性。
它几乎是普遍存在的女性焦虑的缩影。
身份焦虑身材焦虑容貌焦虑性别焦虑职业焦虑 …… 她是别人的妻子别人的老师，她年愈六十她接受过 " 良好教育 "，最重要的，她是女性。
但在这一刻，她可以赤裸地看待自己。
不用理会别人怎么看，不用理会应该怎么站。
只需要正视自己，热爱自己，其他都无关紧要。
今日打工人：巴斯特冷面
还没看爽？来瞅瞅这几篇呗：
内娱回春？回光返照吧
刘亦菲新剧不值 8.8
内娱新救星，你们没爱错
爆了，这次又是韩国
他一复出，半个圈子都来撑
祝你好运 ~
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